[{"data":1,"prerenderedAt":179},["ShallowReactive",2],{"deck:acoustique-appliquee":3},{"deck":4,"reason":177,"status":178},{"id":5,"stem":6,"matiere":7,"name":8,"punchline":9,"deckStatus":10,"customMessages":11,"cards":21},"acoustique-appliquee","decks/acoustique-appliquee","physique-chimie","Acoustique appliquée","Ce qui sert vraiment derrière la console","publié",{"low":12,"medium":15,"high":18},[13,14],"Ça manque encore de métier","Retour en régie",[16,17],"Le mix commence à tenir debout","Bonne balance",[19,20],"Niveau ingé son confirmé","Zéro larsen, que du clean",[22,33,41,51,62,70,79,87,96,103,110,119,130,138,145,154,162,170],{"id":23,"tags":24,"question":27,"dependsOn":28,"quick_answer":30,"details":31,"difficulty":32},"aca-001",[7,25,5,26],"acoustique","reverberation","Qu'est-ce que le **temps de réverbération** (TR60) d'une salle ?",[29],"act-010","Le temps pour que le niveau sonore baisse de 60 dB après l'arrêt de la source","C'est la mesure de référence pour caractériser l'acoustique d'une salle.\n\nUne salle \"sèche\" (studio, salle de classe traitée) a un TR60 court ; une église ou un hall en pierre a un TR60 long (plusieurs secondes).",4,{"id":34,"tags":35,"question":36,"dependsOn":37,"quick_answer":38,"details":39,"difficulty":40},"aca-002",[7,25,5,26],"Un TR60 court est-il souhaitable pour la **parole** ou pour la **musique classique** ?",[23],"Pour la parole (intelligibilité)","Trop de réverbération brouille les syllabes qui se superposent → mauvaise intelligibilité (salle de classe, conférence).\n\nÀ l'inverse, une réverbération plus longue est recherchée pour la musique classique (ampleur, fondu des notes) : une salle de concert n'a pas le même TR60 cible qu'un amphi.",6,{"id":42,"tags":43,"question":46,"dependsOn":47,"answer":49,"details":50,"difficulty":40},"aca-003",[7,25,5,44,45],"absorption","diffusion","Quelle est la différence entre **absorption** et **diffusion** acoustique ?",[48],"act-011","- **Absorption** : le matériau capte l'énergie sonore et la dissipe en chaleur (moins de son réfléchi au total)\n- **Diffusion** : le matériau disperse la réflexion dans plusieurs directions au lieu d'une seule (le son total réfléchi reste, mais éclaté)","Une mousse absorbe. Un diffuseur (surface irrégulière, panneaux à reliefs) casse une réflexion nette en une multitude de petites réflexions dispersées, sans forcément réduire l'énergie totale.\n\nUn studio bien traité mélange les deux : trop d'absorption seule rend une pièce \"morte\" et désagréable.",{"id":52,"tags":53,"question":55,"dependsOn":56,"answer":57,"details":58,"difficulty":59,"customFail":60},"aca-004",[7,25,5,54],"isolation","Quelle est la différence entre **isolation phonique** et **correction acoustique** ?",[42],"- **Isolation phonique** : empêcher le son de sortir ou d'entrer d'une pièce (bloquer la transmission vers l'extérieur)\n- **Correction acoustique** : améliorer le comportement du son à l'intérieur de la pièce (réverbération, réflexions)","Ce sont deux problèmes différents, avec des solutions différentes : masse et étanchéité pour l'un, absorption/diffusion pour l'autre.\n\nConfusion très fréquente : coller de la mousse acoustique au mur corrige le son dans la pièce, mais n'empêche pas le voisin de t'entendre.",7,[61],"Isoler = bloquer vers l'extérieur, corriger = améliorer à l'intérieur",{"id":63,"tags":64,"question":65,"dependsOn":66,"quick_answer":67,"details":68,"difficulty":69},"aca-005",[7,25,5,54],"Des panneaux de **mousse acoustique** sur les murs suffisent-ils à empêcher le bruit de sortir d'une pièce ?",[52],"Non","La mousse fait de la correction acoustique (absorption), pas de l'isolation.\n\nPour bloquer le son vers l'extérieur, il faut de la **masse** (murs lourds, doubles cloisons) et de l'**étanchéité** (pas de fuites d'air, portes/fenêtres adaptées) — la mousse, légère et poreuse, n'arrête quasiment rien.",5,{"id":71,"tags":72,"question":74,"dependsOn":75,"quick_answer":77,"details":78,"difficulty":40},"aca-006",[7,25,5,73],"intensite","En champ libre, de combien baisse le niveau sonore quand on **double la distance** à la source ?",[76],"sig-013","Environ 6 dB (loi de l'inverse du carré de la distance)","L'énergie sonore se répartit sur une surface de plus en plus grande à mesure qu'elle s'éloigne de la source ponctuelle, d'où cette chute rapide.\n\nCette loi ne s'applique qu'en champ libre (extérieur, sans réflexions) — en salle, les réflexions ralentissent la chute.",{"id":80,"tags":81,"question":83,"dependsOn":84,"quick_answer":85,"details":86,"difficulty":40},"aca-007",[7,25,5,82],"decibel","Pourquoi mesure-t-on le niveau sonore en **décibels** (échelle logarithmique) plutôt qu'en échelle linéaire ?",[76],"Parce que l'oreille perçoit les intensités sonores de façon logarithmique","L'écart entre le son le plus faible audible et le seuil de douleur représente un facteur d'environ mille milliards en intensité physique.\n\nUne échelle logarithmique (dB) compresse cette gamme immense en des nombres gérables (0 à 120), proches de la façon dont l'oreille perçoit réellement les écarts de volume.",{"id":88,"tags":89,"question":90,"dependsOn":91,"quick_answer":92,"details":93,"difficulty":59,"customFail":94},"aca-008",[7,25,5,82],"Que se passe-t-il pour le niveau sonore en dB si on **ajoute une deuxième source identique** (même niveau) à la première ?",[80],"Il augmente d'environ 3 dB","Doubler la puissance acoustique ne double pas le chiffre en dB : ça l'augmente de 3 dB (échelle logarithmique).\n\nPiège classique : deux enceintes de 90 dB chacune ne donnent pas 180 dB, mais environ 93 dB.",[95],"En dB, doubler la puissance = +3 dB, pas ×2",{"id":97,"tags":98,"question":100,"quick_answer":101,"details":102,"difficulty":32},"aca-009",[7,25,5,99],"microphone","Quelle est la différence entre un micro **cardioïde** et un micro **omnidirectionnel** ?","Le cardioïde capte surtout devant lui, l'omnidirectionnel capte partout autour","Le cardioïde (en forme de cœur) rejette une bonne partie du son venant de l'arrière : utile pour isoler une source et limiter le larsen sur scène.\n\nL'omnidirectionnel capte de façon égale dans toutes les directions : utile pour une ambiance ou une prise de son naturelle.",{"id":104,"tags":105,"question":106,"dependsOn":107,"quick_answer":108,"details":109,"difficulty":40},"aca-010",[7,25,5,99],"Qu'est-ce que l'**effet de proximité** sur un micro directionnel ?",[97],"Un renforcement des graves quand la source se rapproche du micro","Plus une voix ou un instrument se rapproche d'un micro directionnel (cardioïde…), plus les basses fréquences sont accentuées.\n\nExploité volontairement pour donner du corps à une voix (radio, chant), ou corrigé au mixage (filtre passe-haut) si non désiré.",{"id":111,"tags":112,"question":114,"dependsOn":115,"quick_answer":117,"details":118,"difficulty":59},"aca-011",[7,25,5,113],"modes-propres","Qu'est-ce qu'un **mode propre** d'une pièce ?",[116],"act-002","Une fréquence de résonance liée aux dimensions de la pièce","Quand la longueur d'onde d'un son correspond à une dimension de la pièce (ou un multiple), l'onde se renforce par réflexions successives entre les parois : la fréquence résonne plus fort que les autres.\n\nSurtout audible dans les graves (grandes longueurs d'onde), d'où les \"trous\" et \"bosses\" de basses selon l'endroit où on se trouve dans une petite pièce.",{"id":120,"tags":121,"question":124,"dependsOn":125,"quick_answer":128,"details":129,"difficulty":59},"aca-012",[7,25,5,122,123],"interferences","prise-de-son","Qu'est-ce que le **filtrage en peigne** (comb filtering) en prise de son ?",[126,127],"act-013","act-014","Des annulations et renforcements de fréquences dus à un léger décalage temporel entre deux versions du même signal","Quand un micro capte à la fois le son direct et une réflexion proche (ou quand deux micros captent la même source à des distances différentes), les deux versions du signal interfèrent : certaines fréquences s'additionnent, d'autres s'annulent, dessinant un motif en \"dents de peigne\" sur le spectre.\n\nCause classique de son \"creux\" ou \"filtré\" en prise de son multi-micro mal placée.",{"id":131,"tags":132,"question":134,"quick_answer":135,"details":136,"difficulty":137},"aca-013",[7,25,5,133],"larsen","Qu'est-ce que l'**effet Larsen** (feedback acoustique) ?","Un sifflement dû à une boucle entre un micro et un haut-parleur","Le micro capte le son émis par le haut-parleur, qui le réamplifie et le renvoie au haut-parleur, qui l'amplifie encore… la boucle s'emballe jusqu'au sifflement.\n\nPlus le gain est élevé et plus le micro est proche/orienté vers l'enceinte, plus le risque est grand.",2,{"id":139,"tags":140,"question":141,"dependsOn":142,"quick_answer":143,"details":144,"difficulty":69},"aca-014",[7,25,5,133],"Quel réglage permet de calmer un **effet Larsen** qui commence à s'amorcer ?",[131],"Réduire le gain (baisser le niveau)","C'est le levier le plus direct : moins de gain dans la boucle micro → haut-parleur → micro, moins de risque qu'elle s'emballe.\n\nEn régie, on peut aussi couper précisément la fréquence qui accroche (EQ graphique ou notch filter) plutôt que de baisser tout le niveau.",{"id":146,"tags":147,"question":149,"dependsOn":150,"quick_answer":152,"details":153,"difficulty":40},"aca-015",[7,25,5,148],"perception","Qu'est-ce que le **masquage auditif** ?",[151],"sig-006","Un son fort qui rend un son plus faible inaudible, surtout à une fréquence proche","L'oreille a du mal à distinguer un son faible juste à côté (en fréquence) d'un son fort : le son faible est \"masqué\".\n\nEn mixage, deux instruments qui occupent la même zone de fréquences se masquent mutuellement : d'où l'intérêt de répartir les sons dans le spectre (égalisation).",{"id":155,"tags":156,"question":158,"dependsOn":159,"quick_answer":160,"details":161,"difficulty":32},"aca-016",[7,25,5,157],"stereo","Qu'est-ce que le **sweet spot** en écoute stéréo ?",[71],"La zone d'écoute où l'image stéréo est la plus cohérente","C'est le point équidistant des deux enceintes (souvent la pointe d'un triangle équilatéral avec les deux enceintes).\n\nÀ égale distance, les sons des deux enceintes arrivent en même temps aux oreilles : la position des instruments dans l'image stéréo est perçue correctement. En dehors, l'image se déséquilibre vers l'enceinte la plus proche.",{"id":163,"tags":164,"question":166,"dependsOn":167,"answer":168,"details":169,"difficulty":40},"aca-017",[7,25,5,165],"bruit","Quelle est la différence entre **bruit blanc** et **bruit rose** ?",[151],"- **Bruit blanc** : énergie égale à chaque fréquence (Hz) → perçu comme plus \"brillant\", chargé en aigus\n- **Bruit rose** : énergie égale par octave → perçu comme plus équilibré, plus proche de la perception humaine","Le bruit rose est le signal de référence utilisé pour calibrer une sonorisation ou mesurer la réponse d'une salle, justement parce qu'il \"sonne\" équilibré à l'oreille.",{"id":171,"tags":172,"question":173,"dependsOn":174,"quick_answer":175,"details":176,"difficulty":32},"aca-018",[7,25,5,133,99],"Comment positionner un micro par rapport aux enceintes pour limiter le risque d'**effet Larsen** ?",[131],"Loin des enceintes, et hors de leur axe de diffusion","Éloigner le micro réduit la quantité de son d'enceinte qu'il capte ; le sortir de l'axe de diffusion (ne pas le pointer vers elles) réduit encore plus ce qu'il reçoit, même à distance égale.\n\nUn micro directionnel (cardioïde) renforce cet effet en rejetant le son venant de l'arrière.","ok",null,1784403501429]